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越剧小生花旦的特点？
一.小生流派(唱腔特点）流派创始人：尹桂芳1.尹派：委婉**,洒脱深沉,淳朴秀永,清新舒展,是一种典型的以柔为主,柔中寓刚的风格代表作：《盘妻索妻》《何文秀》《玉蜻蜓》《浪荡子》等。流派创始人：范瑞娟2.范派：唱腔音域宽，旋律起伏大，长句多，擅长运用抒情性较强的《快板》揭示各种人物的感情，曲调显得华丽而有色彩。代表作：《梁祝》《***》《孔雀东南飞》《李娃传》等。流派创始人：毕春芳3.毕派：唱腔明朗豪放，流畅自如，具有粗犷的男性特点。代表作：《龙凤花烛》《唐伯虎点秋香》《玉堂春》《光绪皇帝》《血手印》等。流派创始人：陆锦花4.陆派：唱腔主要是从“四工腔”发展而来的，犹如一股清泉潺潺流入人的心田，清新柔美，耐人寻味。代表作：《双珠凤》《情探》《盘夫索夫》等。流派创始人：徐玉兰5.徐派：高亢激昂，热情奔放，刚柔并蓄，华彩跌宕。代表作：《红楼梦》《北帝王》《孟丽君》《春香传》等。二.花旦流派（唱腔特点）流派创始人：袁雪芬1.袁派：音调一般较为低沉哀怨，叙述性倾诉性比较强，平中出奇，柔中有刚。代表作：《断肠人》《香妃》《相思树》《西厢记》《双烈记》《祥林嫂》《琴心》《白蛇传》等。流派创始人：傅全香2.傅派：唱腔极具特色，尤其是甩腔，吸取了京剧长拖腔的特点，迂回曲折，为突出总结性唱段和渲染人物感情，常用句幅扩展，节奏顿挫，调式交替等手段，形成句幅特别长，又变化多的甩腔。代表作：《梁祝》《情探》《双烈记》等。流派创始人：戚雅仙3.戚派：朴实流畅，深沉含蓄，代表作：《香笺泪》《婚姻曲》《血手印》《龙凤花烛》等。流派创始人：吕瑞英4.吕派：唱腔在继承袁派委婉典雅，细腻秀永的风格基础上，又增添了活泼娇美，昂扬明亮的旋律色彩。代表作：《穆桂英挂帅》《西厢记 拷红》《桃李梅》等。流派创始人：金彩风5.金派：唱腔婉转秀丽，刚柔相济。代表作：《西厢记》《红楼梦》《碧玉簪》等。流派创始人：张云霞6.张派：旋律性强，起伏较大，小腔丰富，变化灵活，擅用多种装饰音加以润腔，以委婉柔和，华丽多姿的风格独树一帜，尤其是演唱“尺调腔 慢板”更具特色。代表作：《貂蝉 拜月》《黛诺》《游龙飞凤》《李翠英告状》《春草闯堂》等。流派创始人：王文娟7.王派：唱腔很注重音调节奏与语势感情的结合。代表作：《追鱼》《春香传》《红楼梦 焚稿》《孟丽君 游上林》等
浙剧代表作？
浙产剧《外交风云》《急诊科医生》等入选。同时，《外交风云》编剧马继红获最佳编剧奖。此外，浙江与福建省委宣传部等联合摄制的电视剧《绝境铸剑》，与江西省委宣传部、福建省委宣传部等联合出品的电视剧《可爱的中国》，以及与山西影视(集团)有限责任公司等联合出品的电视剧《右玉和她的县委**们》也同时入选本届“飞天奖”优秀电视剧大奖。
上海越剧院傅派花旦有哪些？
傅全香的表演富于**,以花衫戏见长，唱腔上借鉴了京剧程砚秋及昆曲,评弹的演唱方法,尖团音规范分明,真假嗓结合演唱,润腔华彩,跌宕婉转，富有表现力。傅派代表作有《梁山伯与祝英台》中的祝英台、《情探》中的敫桂英、《李娃传》中的李亚仙、《杜十娘》中的杜十娘、《孔雀东南飞》中的刘兰芝、《人比黄花瘦》中的李清照等。傅派优秀传人有薛莺、胡佩娣、洪芬飞、张腊娇、何英、陈颖、颜恝、陈岚、陈飞等。
判断越剧划分的标准？
1 小生：饰青年男性角色。在越剧女子越剧中，由于小生由女演员扮演，比其它剧种的小生行当更具柔美特色。其中又可分为4种路子及称谓：
（1）巾生，又称儒巾生。头戴秀才巾、解元巾、主要饰演儒雅潇洒、文质彬彬的读书人，表演特点是洒脱庄重、温文尔雅，富有书卷气。如《梁祝》中的梁山伯、《盘妻索妻》的梁玉书、《西厢记》中的张君瑞、《何文秀》中的何文秀、《碧玉簪》中的王玉林、《孔雀东南飞》中的焦仲卿等等角色。
（2）穷生，又叫鞋皮生。因脚托鞋皮、身穿百衲衣而得名。主要饰演穷困潦倒的落难公子和寒假子弟一类角色，表演特点是带有寒酸气和迂腐气。如《珍珠塔-前见姑》中的方卿、《彩楼记》中的吕蒙正、《李娃传》中落魄时的郑元和、《情探》中前期的王魁等角色。
（3）官生，主要饰演古代官员、显贵一类的角色。头戴乌纱，身着官袍，表演带有一定的功架和气度。如《贩马记》中的赵宠、《打金枝》中的郭暧、《胭脂》中的吴南岱、《狸猫换太子》中的皇帝赵祯等角色。
（4）武生，主要饰演有武艺的青年男性角色。表演特点是英武挺拔，能参加武打场面。如《十一郎》中的穆玉矶、《陆文龙》中的陆文龙、《吕布与貂蝉》中的吕布、《辕门责夫》中的杨宗保等等。越剧以文戏为主，武戏不多，无人专攻此行当，一般有武功较好的小生行当演员兼演。
2 小旦：饰青年、少年女性角色。其中又可分为六种路子及称谓：
（1）闺门旦，专饰名门闺秀、千金小姐一类角色。表演特点是举止端庄、文静大方，唱工和做工并重。如《西厢记》中的崔莺莺，《红楼梦》中的林黛玉、薛宝钗，《彩楼记》中的刘月娥，《西园记》中的王玉贞等。
（2）花衫，饰演古代青年女子。表演介于闺门旦和花旦之间，既有闺门旦的大家风范和端庄大方的仪态，又有花旦俏丽、活泼的举止。如《梁祝》中的祝英台、《盘夫索夫》中的严兰贞、《情探》中的敫桂英等角色。
（3）花旦，专饰天真活泼、聪敏伶俐的青少年女性角色。表演以做工取胜，动作灵巧轻快。如《九斤姑娘》中的张九斤、《西厢记》中的红娘、《玉连环》中的李翠英、《打金枝》中的君瑞公主等角色。
（4）悲旦，专事命运悲惨的青、中年妇女角色，类似京剧中的“青衣”，以唱工为主、做工为辅。如《秦香莲》中的秦香莲、《琵琶记》中的赵五娘、《二度梅》中的陈杏元、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三等角色。在越剧传统剧目中，尤其是上世纪40年代的第二传统剧目中，有大量的悲剧。
（5）正旦，主要饰演做了母亲的中年妇女一类的角色，穿着素净，动作稳重。如《二堂放子》中的王桂英。《打金枝》中的皇后、《红楼梦》中的薛姨妈、贾夫人、《碧玉簪》中的李夫人等角色。
（6）武旦，专饰有武艺的女性角色。表演中以武功武戏见长，兼京剧中“刀马旦”和“武旦”的特色，如《穆桂英挂帅》中的穆桂英。《樊梨花》中的樊梨花和薛金莲、《盗仙草》中的白素贞、《十一郎》中的徐凤珠等。越剧文戏为主，武戏很少。武旦所演剧目，多为从其它剧种吸收，演员和武生一样。
3 老生：饰中老年男性角色。演出挂髯口，根据角色年纪大小，分黑髯、花白髯、白髯三类。按表演特点，可分为2种路子及称谓：
（1）正生，带黑髯，唱、做并重。如《二堂放子》中的刘彦昌、《红楼梦》中的贾政、《打金枝》中的唐皇、《李娃传》中的郑北海、《凄凉辽宫月》中的道宗等角色。
（2）老外，戴白髯或花白髯，过去戏文中的称“末”，以做工为主。如《珍珠塔》中的方本、《情探》中的王忠、《李娃传》中的宗禄、《梁祝》中的祝公远。越剧中老外还兼文武老生，主要饰演武艺的将帅角色，表演讲究功架，气度不凡。如《金山战鼓》中的韩世忠、《辕门责夫》中的杨六郎等。
4：小丑，又称小花脸。因过去化妆时鼻梁上常化一白方块而得名。表演特点是幽默机智或狡猾*险，动作灵活夸张，表情丰富。其中又可谓分为4种路子及称谓：
（1）长衫丑，又称文丑，多饰演****、品行不端的读书人，或带有喜剧色彩的正面人物。如《王老虎抢亲》的王天豹，《碧玉簪》中的顾文友。
（2）短衫丑，通常饰演茶博士、店主或店小二、用人、衙役或公差等角色。如《玉堂春》中的崇公道、《九斤姑娘》中的张箍桶等。
（3）官丑，饰反派或可笑的官吏。如《春草上堂》中的知府胡涂、《盘夫索夫》中的赵文华、,《皇帝与村姑》中的贾知县。
（4）彩旦，由小丑或有喜剧性的老旦应工。通常饰演媒婆、巫婆、**、和风趣的中老年妇女角色。如《珍珠塔》中的方朵花、《碧玉簪》中的王夫人、《何文秀》中的杨妈妈、《杜十娘》和《李娃传》中的**等等角色。。
5：老旦，饰演女性角色。表演特点是沉稳老练，唱做并重。如《红楼梦》中的贾母、《血手印》里的林母、《西厢记》中的崔夫人等角色。
6：大面，又称大花脸。多饰演*臣和*邪的员外、恶霸，多施白脸。如红鬃烈马中的魏虎等角色。当然也有扮演耿直忠勇或性格粗犷的角色，如《追鱼》、《秦香莲》、《狸猫换太子》中的包拯、《三看御妹》中的刘天化、《打金枝》里的郭子仪等角色。除了包公勾脸外其他角色越剧不勾脸。
越剧有哪些行当？
越剧的角色行当随着剧种的发展，逐渐衍化，从单纯到齐全。在初期，由于剧目多为表现农村中爱情、婚姻题材的"对子戏"，故以"二小"（小生、小旦）、"三小"（小生、小旦、小丑）为主；以后随着题材的扩大，发展为"四柱头"（又称"四庭柱"，即"三小"加老生），老旦、花脸地位不高。40年代越剧改革以后，打破了严格的行当界限，但仍保持着基本的行当体制。 现在越剧角色行当，分为六大类： 一、小旦。饰青年、少年女性角色。其中又可细分为6种路子及称谓： 悲旦，专饰命运悲惨的青年、中年妇女角色，类似京剧中"青衣"，以唱工为主、做工为辅。如《三官堂》中的秦香莲、《琵琶记》中的赵五娘、《梅花魂》中的陈杏元、《血手印》中的王千金等。在越剧传统剧目尤其是40年代的"第二传统剧目"中，有大量悲剧，对形成悲旦这一行当起了重要作用。 花旦，专饰天真活泼、聪明伶俐的少女角色，表演以做工取胜，动作灵巧轻快。如《箍桶记》中的九斤姑娘、《西厢记》中的红娘、《玉连环》中的李翠英、《打金枝》中的公主。 闺门旦，专饰名门闺秀、千金小姐一类角色，表演特点是举止端庄、文静大方，唱工和做工兼擅。如《西厢记》中的崔莺莺、《红楼梦》中的薛宝钗、《彩楼记》中的刘月娥、《西园记》中的王玉贞等。 花衫，饰演古代青年女子，表演形态介于闺门旦和花旦之间，既有闺门旦的大家子身份和端庄大方的仪态，又有花旦俏丽、活泼的举止。如《梁祝》中的祝英台、《盘夫索夫》中的严兰贞、《情探》中的敫桂英等。 正旦，主要饰演做了母亲的中年妇女一类角色，穿着素净，动作稳重，在戏中一般做配角。如《红楼梦》中的王夫人和薛姨妈、《碧玉簪》中的李秀英之母、《二堂放子》中的王桂英、《打金枝》中的皇后等。 武旦，专饰有武艺的女性角色，表演以武功、武戏见长，如《穆桂英挂帅》中的穆桂英、《樊梨花》中的樊梨花和薛金莲、《杨八姐盗刀》中的杨八姐、《白蛇传·盗仙草》中的白素贞、《十一郎》中的徐凤珠等。越剧一向以文戏为主，武戏很少，武旦所演剧目和所学武功，多为从其他剧种吸收。演员中无人专演武旦，有关角色一般由武功基础较好的其他旦角行当演员兼演。 二、小生。饰青年男性角色。在女子越剧中，由于小生由女演员扮演，故比其他剧种的小生行当更具柔美特色，在剧种中的地位也更重要。其中又可分为4种路子及称谓： 书生，又称儒巾生、风雅小生，头戴秀才巾、解元巾（统称方巾），主要饰演儒雅潇洒、文质彬彬的读书人，表演特点是洒脱庄重、温文尔雅，富有书卷气。如《梁山伯与祝英台》中的梁山伯、《盘妻索妻》中的梁玉书、《西厢记》中的张君瑞、《何文秀》中的何文秀、《西园记》中的张继华、《梅花魂》中的梅良玉、《碧玉簪》中的王玉林、《沉香扇》中的徐文秀、《孔雀东南飞》中的焦仲卿等。 穷生，又称鞋皮生或破巾生，因脚拖鞋皮、头戴破巾、身穿百衲衣而得名，主要饰演穷愁潦倒的落难公子和寒家子弟一类角色，表演特点是带有寒酸相和迂腐气。如《情探》中的前期王魁、《珍珠塔·前见姑》中的方卿、《杜十娘》中的李甲、《李娃传》中落魄时的郑元和、《彩楼记》中的吕蒙正等。 官生，主要饰演古代官员、显贵一类角色，头戴乌纱，身着官袍，表演带有一定的工架和气度。如《打金枝》中的郭暧、《贩马记》中的赵宠、《胭脂》中的吴南岱等。 武生，主要饰演有武艺的中青年男性角色，表演特点是英武挺拔，文武兼长，能参加武打场面。如《双*陆文龙》中的陆文龙、《貂蝉》中的吕布、《樊梨花》中的薛丁山、《辕门责夫》中的杨宗保等。越剧中武戏不多，无人专工此行当，一般根据剧情需要，由武功较好的小生演员兼演。 三、老生。饰老年男性角色。演出挂髯口，分黑髯、花髯、白髯三类。按表演特点，可分为2种路子及称谓： 正生，戴黑髯，唱、做并重。如《打金枝》中的唐皇、《二堂放子》中的刘彦昌、《凄凉辽宫月》中的道宗、《红楼梦》中的贾政、《李娃传》中的郑北海等。 老外，戴白髯和花髯，过去戏文中称"末"，以做工为主，表演动作性强，如《珍珠塔》中的方本、《情探》中的王忠、《梁山伯与祝英台》中的祝公远、《李娃传》中的宗禄等。 老外常兼文武老生，主要饰演有武艺的将帅一类角色，表演讲究工架，气度不凡。如《打金枝》中的郭子仪、《金山战鼓》中的韩世忠、《辕门责夫》中的杨六郎等。 越剧中以老生为主要角色的剧目不多，以上3种老生在演员中没有严格分工。 四、小丑。又称小花脸，因过去化装时鼻梁上常画一白方块而得名。表演特点是幽默、机智或狡猾、*险，动作灵活、夸张，表情丰富。其中可分为4种路子及称谓： 长衫丑，又称文丑，多饰演****、品行不端的读书人，或其他有喜剧色彩的正面角色。如《碧玉簪》中的顾文友、《王老虎抢亲》中的王天豹和《仁义缘》中的周惠吉、《双狮宝图》中的张友义等。 官丑，饰演反派的或可笑的官吏。如《春草闯堂》中的胡涂知县、《盘夫索夫》中的赵文华等。 短衫丑，通常饰演茶博士、店主或店小二、佣人、衙役或公差等角色。如《玉堂春·苏三起解》中的崇公道、《箍桶记》中的张箍桶、《落帽风》中的范仲华等。 女丑，又称彩旦，通常饰演媒婆、巫婆、**和风趣的中、老年妇女等角色。如《珍珠塔》中的方朵花、《碧玉簪》中的陆氏、《何文秀》中的杨妈妈、《小二黑结婚》中的三仙姑、《杜十娘》和《李娃传》等戏中的**鸨儿等。 五、老旦。饰老年女性角色。表演特点是沉稳老练，唱做并重。 如《红楼梦》中的贾母、《珍珠塔》中的方杨氏、《血手印》中的林母、《西厢记》中的崔夫人等。 六、大面。亦称大花脸，多饰演*臣和*邪的员外、恶霸，多施白脸。 如《仁义缘》中的赵德贵、《卖花三娘》中的曹超豹、《红鬃烈马》中的魏虎等；也有扮演耿直忠勇或性格粗犷的角色，如《秦香莲》和《追鱼》中的包公、《三看御妹》中的刘天化等，除包公勾脸外，其他角色一般不勾脸。越剧中该行当不发达，40年代改革后，常由老生兼饰，50年代起已经弱化，文化大**后，无人后继，几近绝行。
