大清乾隆青花龙纹特征？

叶玉凝

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大清乾隆青花龙纹特征？

首先，龙首的“猪鼻”特征开始淡化，明显减少了其产品的生产。龙头较长，胡须也发生了明显的变化，龙的眼睛也从康熙的狭长变为了圆形。更能显示出统治者龙的威严。在龙身方便，继承了雍正朝的“弓”字特点。龙的鳍部结构明确，描绘的十分精细。龙鳞画的很形象，尾部的更是呈放射状。龙纹的各种样式很多，龙的样式也很多。其中云龙纹更是承袭了雍正朝的特点。辅助纹饰采用了火焰纹为主，而且在此基础上更加的繁复。龙尾的形状开始变得粗而且卷。龙腹部的龙鳞排列整齐，十分紧密，多为如意纹。龙爪一般舒展张开。整个龙显出一种宽松随意之象，但强劲有力的上升姿态未能改变。龙的颜色多采用青花颜色，在白色的胎体下显得栩栩如生。

龙的样式很多，例如乾隆青花九龙天球瓶。九条龙形态各异，每一条都神态自若，都呈上升昂首之样。

乾隆款瓷器龙纹特点总体而言如国力一般强劲，也能通过它的昂首体会到统治者的踌躇满志。乾隆的自由而至也恰恰大大发挥了民间想象力量，龙的样式十分之多。

雍正青花龙纹特点？

大清乾隆青花龙纹特征？

有以下几个特点：　　

一、胎釉。胎体精细，洁白坚致，重量较轻，修胎一丝不苟，看不见旋削痕，薄厚均匀。釉面光亮莹润，玻璃质感强，纯净无瑕，白中微闪青花，带有明代风格。　　

二、青料。采用我国浙江产的上等青料，加以精炼。从颜色上看可分两种：一种是色泽幽静匀润，发色较康熙青花柔和淡雅，没有太多的深浅浓淡的色阶，也有少部分是仿明成化的淡描青花，或仿明嘉靖青花的蓝中泛紫，淡描青花经常出现在一些小件器皿上，用笔纤细，淡雅宜人。另一种是青花发色浓重艳丽，色调深蓝，釉中有小气泡，釉面有橘皮纹，系仿明代永乐、宣德青花苏泥勃青料风格，由于是用国产料代替进口料加以描绘，只能采取人工浓色堆点的方法，来体现黑色斑点及晕散，比较而言，还是显得死板一些，缺少永、宣青花自然流淌、深入胎骨的效果。　　雍正时期除了传统的白地青花外，还有青花胭脂红、珐琅彩青花、豆青地青花加紫、外豆青里青花、青花釉里红、蓝地白花、青花红彩、青花加紫、黄地青花、哥釉青花等品种。其中青花釉里红烧制很多，尤为精美，以青花绘辅助纹饰，釉里红绘主题纹饰，既保持了青花幽静雅致、沉静**的特点，又增添了釉里红浑厚壮丽、鲜艳夺目的色调。如故宫博物馆藏雍正青花釉里红凤穿花盖罐、青花釉里红三果纹双耳扁瓶等，即为此类器的代表性作品。　　

三、造型。雍正青花在造型上既有继承也有发展，结构精巧，陈设与实用保持完美的结合，形成高雅而朴实的艺术风格。雍正青花善于博采众长，无论是仿古铜器式样，还是对于自然界的花果形态，如瓜、石榴、海棠花等，不是单纯机械的模仿，而是以简洁、洗练的手法来增强其清秀的表现力。康熙青花中广为流行的棒槌瓶、凤尾尊、琵琶尊等器形很少出现，瓷器足部处理也没有前期常见的台阶痕、双圈足，均为滚圆的“泥鳅背”，用手抚摸十分润滑，俗称“灯草根”。除了日常生活用的盘、碗、碟、杯、盅及各种小件文房用具外，还有许多大件琢器及创新式样。

乾隆钧红瓷器的特点？

乾隆钧红瓷器是中国清代乾隆时期（1736年-1795年）所创造的珍贵瓷器。它具有以下几个特点：

1. 高超的工艺水平：乾隆钧红瓷器在制作工艺上精湛独特，技术成就非常高。它采用了复杂的胎釉配方和多层釉色浸染技术，经过多次烧制和磨削而成。这种工艺使得乾隆钧红瓷器表面呈现出细腻、丰富的红色调，并具有突出的透明感。

2. 珍稀的釉色：乾隆钧红瓷器釉色丰富多样，主要以红色为基调，但还融入了其他颜色如橘红、淡黄、深紫等。这些釉色相互渗透、交融，形成独特的纹理和光泽效果，给人以深度和层次感。

3. 独特的纹饰：乾隆钧红瓷器的纹饰多样而精美。常见的纹饰包括如云纹、龙纹、花卉纹、果实纹等，也有一些以神话传说、人物故事为题材的纹饰。这些纹饰细致入微，线条流畅，勾勒出瓷器表面的美丽图案。

4. 稀缺性和珍贵性：乾隆钧红瓷器产量较少，制作工艺复杂且难度较高，因此在市场上非常稀缺和珍贵。这使得乾隆钧红瓷器成为收藏家追逐的对象，拍卖行和博物馆中的珍品。

总体而言，乾隆钧红瓷器以其高超的工艺水平、珍稀的釉色、独特的纹饰和稀缺性而著名，被视为中国瓷器工艺的巅峰之作。

雍正过墙龙纹盘特征？

过墙龙纹这种纹饰它只运用于民窑，官窑瓷器是没有过墙龙纹饰的，而且它出现的一个准确年份，是雍正和雍正以后才出行，一直延续到了晚清，康熙有可能会有过墙龙瓷器，因为有部分过墙龙纹它题成化款，发色和整个龙纹造型以及整个胎釉状况的话和康熙时期瓷器特征非常接近，但由于它题的是成化款，未题康熙本朝款，所以我们保守的估计是雍正时期开始创烧，有可能是康熙晚期。

万历龙纹特点？

传说中的龙能隐能显，春风时登天，秋风时潜渊。又能兴云致雨和腾云驾雾，后来成为皇权象征。旧时认为皇帝是天上的真龙下凡，因此皇帝又被称为真龙天子，皇宫使用器物也以龙为装饰。

万历时期，明朝国事衰微，由于各种原因，以及社会人文风情的变化，也都反映在相应的瓷器上，尤其是民窑器，这个咱们在早些时候小白说瓷说明晚期的时候有详细的介绍过。这个时期的龙有一部分闭嘴露牙，但是大部分开始张嘴吐舌，龙纹的上颚较长，伸得很夸张，龙身也变得更加细长，背鳍不规则，三角形大小不一，龙爪像个风车轮一样，指甲尖细。

万历时龙纹器物较为常见，瓶、罐、炉、碗、盘上均有装饰。造型变化较多，或立龙，或行龙，或海水龙，或正面龙，或应龙。装饰方法或勾线填色，或青花淡描，或色地留白，反映了当时窑工高超的装饰技艺。

到了明晚万历时期，龙纹就更加软弱无力了，龙画的披头散发，老态龙钟，也像是大明王朝一样，大厦将倾，山雨欲来风满楼，老龙头发型都乱了。

五爪帝王龙瓶身寓意？

古代帝王将五爪龙图描绘刻画在易碎的瓷器上，主要是看他的用意。龙在科学不发达的时代，被尊奉为真龙天子，是神的化生，在普通人的心目中至高无上。

历代帝王为了巩固自己的政权，树立威信，显示皇家威严，就利用龙的这一特征，都自谥为"真龙天子"。

在器物上绘制龙纹，其目的就是昭告天下，自己就是真龙天子。

在瓷器上绘画五爪龙，瓷器是易碎品，本身就是忌讳，但帝王最初的愿望，不是碎掉，而是展示，目的达到了，又那会在乎碎掉几件瓷器，再说御窑可以随时制造出来，再一个是，皇家的佣人们对待陈设瓷器及实用瓷器，看着比自己生命都重要，小心翼翼，倍加爱护，尤其是五爪龙纹的瓷器。

所以在皇家宫殿里，传承下来的瓷器，与记录在册的瓷器数量，几乎没有减少。

元代暗刻龙纹有什么特点？

元代暗刻龙纹**胆式瓶带有 “枢府”楷书款，属于元代的枢府瓷。元代的瓷器要从枢府瓷说起。枢府瓷，是元代的**机构枢密院在指定景德镇负责烧制的一种白色瓷器，因其色泽恰似鹅蛋，被称为“卵白”。景德镇在元代烧造了一种印花小足器，其中以器内印有“枢府”字样的为最好，故后人又把这种印花白釉瓷器称为“枢府窑”器。