今天养殖艺技术网的小编给各位分享什么地区的龙形风筝的养殖知识，其中也会对龙形风筝的简介（短一些）(龙形风筝是哪里的特色风筝)进行专业解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在我们开始吧！
龙形风筝的简介（短一些）
龙形风筝是清代宫廷游戏时所用。风筝龙形，龙头硕大，造型威严，龙须浓密修长，潇洒别致，双眼可活动，使风筝增加了灵气。
龙头上有鳞十余片，色彩明快自然。龙身修长，全身附以蓝色鳞片，图案清新。内部以细绳相连，结构细密。龙爪成波轮状，虬劲有力。此风筝体量硕大，是清宫游戏器具中的精品。
扩展资料：
风筝起源于中国，最早的风筝是由古代哲学家墨翟制造的。中国风筝问世后，很快被用于传递信息,飞跃险阻等军事需要。唐宋时期，由于造纸业的出现，风筝改由纸糊，很快传入民间，成为人们的休闲娱乐的玩具。 中国的风筝已有二千多年的历史。
从传统的中国风筝上到处可见吉祥寓意和吉祥图案的影子。在漫长的岁月里，我们的祖先不仅创造出优美的凝聚着中华民族智慧的文字和绘画，还创造了许多反映人们对美好生活向往和追求、寓意吉祥的图案。它通过图案形象，给人以喜庆、吉祥如意和祝福之意。
它融合了群众的欣赏习惯，反映人们善良健康的思想感情，渗透着我国民族传统和民间习俗，因而在民间广泛流传，为人们喜闻乐见。 有着二千多年历史的风筝，一直融入在中国传统文化之中，受其熏陶。
在传统的中国风筝中，随处可见这种吉祥寓意之处：“福寿双全”、“龙凤呈祥”、“百蝶闹春”、“鲤鱼跳龙门”、“**献寿”、“百鸟朝凤”、“连年有鱼”、“四季平安”等这些风筝无一不表现着人们对美好生活的向往和憧憬。
吉祥图案运用人物、走兽、花鸟、器物等形象和一些吉祥文字，以民间谚语、吉语及神话故事为题材，通过借喻、比拟、双关、象征及谐音等表现手法，构成“一句吉语一图案”的美术形式，赋予求吉呈祥、消灾免难之意，寄托人们对幸福、长寿、喜庆等愿望。
参考资料来源：百度百科-清纸制龙形风筝
风筝线的种类都有哪些,特级风筝用什么样的线
一般有两种选择：大力马线（强度特高，不耐热，耐用），或者凯夫拉线（耐热，强度比较高，不很耐用）。
稍微专业点的玩家一般就这两种线。
在下曾经写过篇文章，随便不是针对复线风筝，但是线的性能是一样的，您可以参考http://user.qzone.qq***m/76516863/blog/1208768111
龙形风筝的来历
来历：龙形风筝是清代宫廷游戏时所用。风筝龙形，龙头硕大，造型威严，龙须浓密修长，潇洒别致，双眼可活动，使风筝增加了灵气。
龙头上有鳞十余片，色彩明快自然。龙身修长，全身附以蓝色鳞片，图案清新。内部以细绳相连，结构细密。龙爪成波轮状，虬劲有力。此风筝体量硕大，是清宫游戏器具中的精品。
风筝是一种单纯利用空气作为动力的飞行器，通常是在竹篾等骨架上糊上纸或绢，由系在上面的长线牵引，并顺着风势施放于天空。
早在我国东周春秋时期（距今2000多年），便相传有墨翟以木头制成木鸟，受此启发，他的弟子鲁班改用竹子，并以绢覆之，造出最早的风筝。后来东汉的蔡伦改进造纸术后，坊间便以纸为料，这时的风筝被称为“纸鸢”。
到了五代之时，南唐李邺有一次也做纸鸢玩耍，突发奇想，在“鸢首以竹为笛，使风入竹，声如筝鸣”。于是乎，后人便把这种能发出声音的纸鸢称为“风筝”。
扩展资料
一、风筝想要飞起来，必须要在有风的情况下才可以；
二、风筝必须通过提线的牵引才能飞起来，至于断了线的风筝，是飞不了多远的。所以，风筝是在风力、牵引力和先前说过的扬力，这三个力的共同作用下才得以保持在空中的平衡。
在空中，假定风力的方向基本水平，而风筝所受风力的角度，以及上扬力的大小，则通过风筝的提线来控制。如果我们加大牵引力，也就是作用于提线上的力量，便可以使风筝的迎风角趋于45°，那么上扬力便会随着增加，这时的风筝就会飞高。
当减小牵引力，那么在风力和扬力的合力作用下，风筝会飞得更高更远，但是我们必须快速地再加大牵引力，以再次保持风筝的角度稳定，使其达到平衡状态。
参考资料来源：百度百科-清纸制龙形风筝
风筝有哪几种分类
1、软翅风筝
即一般常见的禽鸟风筝。它的升力片（翅）是一根主翅条构成翅子的下布是软性的，没有主条依附，主体身架多数做成浮雕式。它的造型多数是禽鸟或昆虫。鹰、蝴蝶、蜜蜂、燕子、仙鹤、凤凰、蜻蜓、寒蝉、螳螂等皆属此类风筝。为放还有一种可拆装的软翅风筝，把传统的上下分开的蝴蝶翅膀，改为活翅膀，固定骨架，便于折叠，放飞效果逼真，或顶的翅膀一张一弛，保证了风筝的稳定性。
2、硬翅风筝
常见的元宝翅任务沙燕风筝即属此类。它的特点是升力片（翅）用上下两根横竹条做成翅的形状，两侧边缘高，中间凹，形成通风道。翅的端部向后倾，使风从两翅端部逸出，平着看象元宝形。如北京流行的米字风筝、花篮、鸳鸯、喜鹊、鹦鹉等，这种风筝的硬翅是固定的形式，而硬翅范围以外的造型与骨架结构，则随内容题材的不同而变化。
3、龙型风筝
主要以龙头蜈蚣风筝为主，也是潍坊风筝的一大特色。
4、板子风筝
平面形风筝。从结构和形状上看，它的升力片就是主体，无凸起结构，风筝四边有竹条支撑。
5、立体风筝
一般采用折叠结构的骨架，由一个或多个圆桶或其他形状的桶组成，如宫灯、花瓶、火箭等。
6、运动风筝
运动风筝又叫特技风筝，又称双线风筝或复线风筝。一般为三角形、滑翔伞状、眼镜形。运动风筝在我国是新近兴起的运动项目，与传统风筝不同，运动风筝不仅有单线的，还有双线的、四线的，可在空中做一些动作。
7、四线风筝
就一种没有什么种类之分。四线风筝一般也是走平面的几何图形，但是它可以固定不动，前进，**，有点直升机的味道。
8、桶行形风筝
由一个或多个圆桶或其他形状的桶组成的风筝，象宫灯、花瓶、火箭、酒瓶等皆属此类。
9、自由类
自由类包括跨种类，运用新技术，吸取外国风筝之长的风筝。
扩展资料一、普遍方法
1、工具：浆糊、纸刀
2、材料：竹篾、纱纸条、马拉纸、线
二、方形风筝的特点：
1、这种风筝用得最多，最普遍。
2、风筝的骨架，单单用两支组成非常简单。
3、做法虽然简单，可是样子的变化非常多，加些工夫可以做出很多东西。
三、做法：
1、首先将竹篾浸水，令竹篾变软，再用刀将竹篾破开，约三分之一粗度，然后修半形，因为稍后要将竹篾贴在马拉纸上，如果太粗，竹篾会拉破纸张，同时竹篾太粗，纱纸条就贴不稳。将修好的竹篾裁成两条长短适当的长度，约为16英寸及23英寸。
2、将马拉纸裁成一个四方，长约24英寸，马拉纸是一种非常粗糙的纸张，最适合作风筝之用。
3、到此时就可以将竹篾贴在纸上，但要记着，将长长的竹篾，用纱纸扎在短的三分之一，然后慢慢屈曲，直至长竹篾两端触到纸的对角之上将它贴好。
4、将风筝的尾巴贴在风筝的下方，较好线与风筝的角度后，就可起放。
四、注意：
1、风筝的尾巴是平衡风筝的主要工具，当风筝乘风而上之时，如果一方较重，风筝就会偏向这方，而尾巴最好比较长，因为越长就会有一个重量今风筝头部升起，使全身受风，平衡了斜的一方。
2、风筝的丝线可以用牛皮线、棉线、玻璃线等线辘。可分圆线辘及排辘将线扎在风筝上，要成一斜角。
五、简易方法
1、工具、原料：纸；细棍子；粘合剂等。
2、方法、步骤：准备好做风筝的物品，把细棍子搭建成一个风筝的轮廓。注意接口处用线绑牢，细棍上也可以包裹一层纸，方便一会儿贴封面。
3、为风筝贴封面。为风筝做三条尾巴，先贴还是不贴，看飞的时候的实际情况。
4、除了三角形，还可以做成菱形的，方法差不多，只是形状稍有变化。
5、为风筝绑线和试飞，线最好用牢固一点的，飞高了好收回来。绑线的位置可能会影响风筝起飞，所以要注意调整。
参考资料：百度百科--风筝 普遍方法
关于龙风筝来历
风筝为中国人发明，相传墨翟以木头制成木鸟，研制三年有成，是人类最早的风筝起源，后来其学生鲁班用竹子，改进墨翟的风筝材质，更而演进成为今日多线风筝。
十三世纪时，意大利马可波罗自中国返欧后，始传到世界各地。
据古**载：「五代李郑于宫中作纸鸢，引线乘风为戏、后于鸢首以竹为笛、使风入竹、声如筝鸣、故名风筝。」故而不能发出声音的叫「纸鸢」，能发出声音的叫「风筝」。
古代风筝，曾被用于军事上之侦察工具外，更进行测距、越险、载人的历史记载。
南北朝－风筝曾是被作为通讯求救的工具。梁武帝时，侯景围台城，简文尝作纸鸢，飞空告急于外，结果被射落而败，台城沦陷，梁武帝饿死留下这一风筝求救的故事。
北齐－文宣帝高洋，将人绑上翅膀，令人从高塔跳下摔死，名为「生」。
汉朝－楚汉相争，韩信曾令人制作大型风筝，并装置竹哨弓弦，于夜间漂浮楚营，使其发出奇怪声音，以瓦解楚军士气。
唐代－将被用于军事上的风筝，已渐转化为娱乐用途，并于宫庭中出放风筝。
宋代－把放风筝做为锻练身体的功能，百姓在清明节时，将风筝放的高而远，然后将线割断，让风筝带走一年所积之霉气。
明代－以风筝载**，依「风筝碰」的原理，引爆风筝上的引火线，以达成**敌人之目的。
清乾隆－即有双纸控制风筝详图尺寸与解说。
日据时代－因军事的理由禁止放风筝，因为鲜艳的风筝可传递给敌方讯息，并提供飞机轰炸的目标。
二次世界大战美军曾用特技风筝做活动靶，训练打靶。
1980年，风筝开始广受喜爱，除原来双线外，并演变成三线、四线的技术风筝或特技风筝。
扩展资料：
历史
墨子（墨翟）把制风筝的事业传给了他的学生鲁班（也称公输班），《墨子·鲁问篇》中说，鲁班根据墨翟的理想和设计，用竹子做风筝。鲁班把竹子劈开削光滑，用火烤弯曲，做成了喜鹊的样子，称为“木鹊”，在空中飞翔达三天之久。
《书》上说：“公输班制木鸢以窥宋城。”关于风筝的起源，大体有三种传说，斗笠、树叶、和帆。传说中第一个风筝为“鲁班”制作，称之为“木鸢”，《渚宫旧事》记载鲁班“尝为木鸢，乘之以窥宋城”。
而以《吕氏春秋·爱类》记载：“公输班为高云梯，欲以攻宋。墨子闻之，自鲁往，裂裳裹足，日夜不休，十日十夜而至于郢，见荆王曰：‘臣北方之鄙人也，闻大王将攻宋，信有之乎？’”说明鲁班当时造的是“高云梯”而不是木鸢。
公元前190年，楚汉相争，汉将韩信攻打未央宫，利用风筝测量未央宫下面的地道的距离。而垓下之战，项羽的**被刘邦的**围困，韩信派人用牛皮作风筝，上敷竹笛，迎风作响（一说张良用风筝系人**）汉军配合笛声，唱起楚歌，涣散了楚军士气，这就是成语“四面楚歌”的故事。
在正史中也有关于风筝的记载，时间较五代更早，其一是南朝的“侯景之乱”，梁武帝被侯景围困，城墙被包围。
曾放风筝向外求援，据南史卷八十《侯景传》中所述，在梁武帝萧衍大清三年（公元549年）时，侯景作乱，叛军将武帝围困于梁都建邺（即今南京），内外断绝。
有人献计制作纸鸦，把皇帝诏令系在其中，当时太子简文在太极殿外，乘西北风施放向外求援，不幸被叛军发觉射落，不久台城即遭攻陷，梁朝从此也衰微灭亡。
这是简文施放风筝向外求救不幸失败的故事。相传在公元前五世纪时，古希腊的阿尔克达斯就发明了风筝，可惜后来失传。直到公元十三世纪，意大利人马可·波罗从中国返回欧洲后，风筝才开始在西方传播开来。
又从其他考据证实，约第十世纪传至韩国再至日本，十三四世纪才传至欧洲。风筝是一种玩具，在竹篾等的骨架上糊纸或绢，拉着系在上面的长线，趁着风势可以放上天空，是一种单纯利用空气动力的飞行器。风筝源于2000多年前的春秋时期。
相传“墨子为木鹞，三年而成，飞一日而败”。到南北朝时，风筝开始成为传递信息的工具；从隋唐开始，由于造纸业的发达，民间开始用纸来裱糊风筝；到了宋代，放风筝成为人们喜爱的户外活动。
宋人周密在《武林旧事》写道：“清明时节，人们到郊外放风鸢，日暮方归。”“鸢”就指风筝。北宋张择端的《清明上河图》，宋苏汉臣的《百子图》里都有放风筝的生动景象。当今，中国放风筝活动，在对外文化交流，加强与世界各国人民友谊，发展经济和旅游事业中发挥着重要作用。
风筝是世界上最早的重于空气的飞行器。本质上风筝的飞行原理和现代飞机很相似，绳子的拉力，使其与空气产生相对运动，从而获得向上的升力。在一些国家的博物馆中还展示有中国风筝，如美国国家博物馆中的一块牌子醒目的写着：“世界上最早的飞行器是中国的风筝和火箭”。
英国博物馆也把中国的风筝称之为“中国的第五大发明”。据史料记载，中国的风筝大约在14世纪传入欧洲，这对后来的滑翔机和飞机的发明起到了重要的灵感作用。
十三世纪时，意大利马可·波罗自中国返回欧洲后，始传到世界各地。据古**载：“五代李邺于宫中作纸鸢，引线乘风为戏，后于鸢首以竹为笛，使风入竹，声如筝鸣，故名风筝。”故而不能发出声音的叫“纸鸢”，能发出声音的叫“风筝”。
参考资料来源：百度百科-风筝
我国四大著名风筝产地是？
北京，天津，山东潍坊和江苏南通是我国四大著名风筝产地
北京那里可以买到特技风筝
北京风筝的艺术造型大体有七种：
扎燕——又名京燕，是北京创制出来的。它又分胖、瘦扎燕和雏燕三种。
硬翅——又叫“米”字，因骨架结构似“米。字而得名。一般做成孙悟空、钟馗或者花篮。
软翅——大多是立体仿形的。如蜻蜒、凤凰、鹰，蝴蝶、螃蟹、孔雀等。
对燕——又叫担子，一根竹担起两只风筝。一般做的是燕子、蝴蝶、鸽子，放飞起来，双双追逐，栩栩如生。
拍子——分软、硬拍子，很像块平板。做成八角、菱形或者瓢虫形象。这类风筝必须拖个长长的尾巴或穗子，其它几类风筝则不须带尾。
串儿——蜈蚣或龙形风筝。
筒儿——宫灯、水桶形状的风筝。
北京风筝至今保持着骨架精巧，彩绘严谨、雍容华贵，观赏价值较高的艺术特点和风格。在骨架结构和绘画艺术上，均达到了技术与艺术的有机结合。北京风筝艺人讲究骨架各部位的尺寸比例适中，基本骨架和装饰部位骨架造型协调美观大方，整个骨架均考虑到力学原理的要求，轻巧而力强。例如硬翅沙燕的造型是仿照真燕子而作夸张变形装饰设计的，是中国最有代表性的一类型风筝。由于造型图案固定不变，成了一种程式化的风筝。不管是谁，所制的造型基本一样，但外貌略有分别，整个风筝上下左右都是弧形，互相呼应。这种风筝还被人们起名叫“吉庆有余”。“鸡”与“吉”同音，“鱼”与“余”同音，以鸡和鱼作图案，是取其“事事吉利、生活富裕有余”的意思。鱼从风筝腿上探起头，届起尾，姿态正好与翅膀上的鸡相对衬。加上沙燕以黑白作底色，更突出了鸡、鱼身上的颜色，整个画面呈现热闹喜庆。这类风筝是典型的京式。
北京风筝从扎绑到彩绘，典雅工整，具有浓厚的古典色彩。硬翅沙燕的构图传统方法为：头上有眼、眉、鼻和嘴，胸下方是两爪，翅膀和尾部都画有羽毛，构图兼有写实和艺术变形的特点，很富美感，增强了风筝的直观效果。
北京风筝的代表是：曹氏风筝、金氏风筝和哈氏风筝。
曹氏风筝的创始人是我国清代著名的文学家曹雪芹，他是一位杰出的风筝玩赏家和制作家。据游国恩考证，抄本《废艺斋集稿》就是曹雪芹的遗作。乾隆十五年（公元1750年）他写的《南鹞北鸢考工志》和《此中人语》两篇关于风筝的专著，是一部水平很高的工艺美术教材性著作，它对风筝黑，白、灰的处理，色彩、色度，色调的处理，外观造型的处理，都突出了绘画性。他的《南鹞北鸢考工志》，详细地介绍了四十三种风筝的扎、糊、绘、放的技法和工艺，每种风筝都绘有彩图、骨架图，配有扎、糊。绘等歌诀。按曹雪芹设计图样扎出来的风筝，大者可达数丈，小者不到一寸，却都能御风而起飞，不致“倾覆”。曹氏风筝已是北方的主要风筝流派之一，在国内外有着较高的声誉，为人们所称道。当时执掌皇家画苑的名士董邦观看曹雪芹放风筝后，极为称赞，当场为《南鸥北鸢考工志》写序。
北京还一直流传着“北城黑蝴蝶，南城大扎燕”的说法。前者指的是金福忠，后者说的是哈长英。他们两人都是近世北京民间风筝艺人的代表。金福忠出身于风筝世家，原是宫中的匠人，他制作的风筝被称为金氏风筝。末代皇帝溥仪当年的住所现在保存的三只绢制风筝，一只蝴蝶、一只鲇鱼和一只龙头蜈蚣就是出自他手。金氏风筝兴起于20年代，它造型雄伟，画法粗犷，颜色独特，喜用单一黑色，被叫做“黑锅底”。金福忠有一只两尺见方的黑色沙燕，现仍被风筝艺人收藏，是他运用倒涂技法精心绘制的，逆传统风格而行，该白则黑，犹如象片底版，在众多的沙燕风筝中独树一帜。金氏风筝不仅绘制独特，而且起飞性能稳定。他制作的风筝，八尺以下一律采用独膀条，不用拼接，表现了高超的扎制技艺。**以后，他与其妹金淑琴以做风筝和鸟笼为主。金氏兄妹都是曹氏风筝的传人。五十年代，中法合拍的儿童故事影片《风筝》中的“孙悟空”形象就是他们兄妹合作的作品。
与金福忠相比，哈长英则以瘦扎燕、人物风筝见长。哈氏祖孙四代研究风筝，到第二代哈长英 自成流派。他扎的风筝十分注重物理学原理，膀兜平直，吃风力大，使民间风筝由玩具提高到工艺品，对风筝仿真画法的出现产生了一定的影响。哈氏风筝不受沙燕程式化构图的局限，一面继承传统，一面力求创新。沙燕构图保留了头尾的原有设计，而在翅膀、胸及近尾处布满了故事性的内容或寓意吉祥的物件，如苍龙训子、百福骈臻、五鱼瘦燕，这样增添了新题材，使画面更加丰富和多样化。哈氏风筝掌握了“扎、糊、绘、放，风、线”六门技能，在继承传统的基础上，有所改良和创造，将中国风筝工艺提升到了较高的艺术水平。哈氏风筝集风筝制作技艺之大成，尤以骨架精巧坚牢，构图美观大方，彩绘优美绚丽，吃风大，起飞快等优点见称。
北京风筝近年发展较快，新秀辈出。在北京风筝公司担任艺术指导工作的费葆令，对曹氏风筝研究很深，他做了40多年风筝，能做上百个品种，大可近丈，小不盈尺。他制作的风筝在北京专门举办过展览，还参加了国际儿童年玩具展览会。如果说从曹雪芹、金氏兄妹至风筝哈就已形成北京风筝的艺术风格的话，那么今日众多的名家新秀更为北京风筝锦上添花。“燕儿汪”是两代相传做燕子风筝的名家，“鹰王” 的作品以形象逼真叫响；胡炎新扎制的几丈长的雄鹰做工独特；画家马晋一手培养起来的胡铁桩，擅长制作巨形风筝，他创作的4米的大扎燕和90米，200节的巨龙，扎工、起飞都是上乘作品，李国帅则善于做小风筝，5寸，7寸的小掌燕精巧别致，夏振国扎制的沙燕，可以装入一个火柴盒内，被人们称为“掌上风筝”，可见做工之精巧。
http://****clcn*******/xiangtu/literature/gongyimeishu/beijingfengzheng.htm
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